{"id":28859,"date":"2012-10-17T04:34:41","date_gmt":"2012-10-17T04:34:41","guid":{"rendered":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=28859"},"modified":"2012-10-17T04:34:41","modified_gmt":"2012-10-17T04:34:41","slug":"mariachiara-lobefaro-stronca-walter-salles-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=28859","title":{"rendered":"MARIACHIARA LOBEFARO STRONCA WALTER SALLES"},"content":{"rendered":"

\"walter-selles-ontheroad-pp\"<\/p>\n

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La rubrica “le giovani recensioni”<\/strong> si arricchisce ulteriormente grazie alla partecipazione di una nuova giovane penna, <\/span><\/strong>Mariachiara Lobefaro<\/strong>, che si \u00e8 cimentata in una <\/span><\/strong>recensione cinematografica<\/strong>. E precisamente sul film \u201c<\/span><\/strong>Sulla strada<\/strong>\u201d per la regia di Walter Selles, tratto dall\u2019omonimo libro dello scrittore <\/span><\/strong>Jack Kerouac. <\/b>Buona lettura a tutti.<\/span><\/p>\n

\"on-the-road\"<\/b>——————————-
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Nella sua breve ed intensa esistenza Jack Kerouac ha scritto una ventina di romanzi<\/b>, ma<\/b> il suo nome \u00e8 condannato ad essere legato a doppio filo solo ad uno di essi<\/b>, ossia \u201cSulla strada<\/b>\u201d.<\/p>\n

Citare Sulla strada dispensa una certa aria di intellettualit\u00e0 disimpegnata, perch\u00e9 il libro in questione, oltre ad avere inaugurato un genere, \u00e8 considerato<\/b> per buona misura \u201cil manifesto della Beat Generation<\/b>\u201d. La Beat Generation, appunto: qualcosa che conserva un alone di seduzione e che alletta ancora certe menti nostalgiche<\/b> (dopotutto, avremmo avuto Woodstock senza?), ma che<\/b>, forse per la saturazione ideologica, oggid\u00ec ha compromesso parte della sua limpidezza<\/b>.<\/p>\n

E se il termine \u201chipster\u201d ha perso i connotati originari<\/b>, non mancano in giro detrattori di Sulla strada, che ne biasimano pi\u00f9 o meno aspramente la supervalutazione<\/b>. Sia come sia, il libro non ha evidentemente smesso di esercitare il suo fascino, \"sulla<\/b>a tal punto che Walter Salles<\/b> – il regista del riuscito \u201cI diari della motocicletta\u201d, per capirci – si \u00e8 coraggiosamente cimentato nella sua trasposizione su celluloide<\/b>.<\/p>\n

Riuscendo<\/b>, almeno in apparenza, laddove molti avevan<\/b>o fallito<\/b>: ad abbandonare l\u2019impresa in fase di pre-produzione erano stati nientemeno che Coppola, Godard, e pi\u00f9 di recente Gus Van Sant<\/b>. Forse Salles<\/b> – che pure conosce il mestiere – avrebbe fatto meglio a lasciarsi scoraggiare dai precedenti<\/b>, dal momento che il suo On the Road \u00e8 qualcosa di appena meglio che un disastro a tutti i livelli; e le numerose ellissi spazio-temporali su cui \u00e8 imperniata la pellicola rendono ostica la comprensione di una vicenda ulteriormente penalizzata dal ritmo sincopato e frammentario.<\/p>\n

Tuttavia<\/b>, quanto di fatto nel film c\u2019\u00e8<\/b> (svariate invenzioni di sceneggiatura, scene di sesso a\"kristen-stewart-on-the-road\"<\/b>d aumentare la soglia di attenzione dello spettatore medio, una Kristen Stewart fortunatamente non onnipresente ma espressiva al pari di un copertone) \u00e8 in definitiva meno rilevante di ci\u00f2 che manca<\/b>: ossia il pathos, il dinamismo<\/b> che \u00e8 condizione imprescindibile del road movie, e – cosa ben pi\u00f9 imperdonabile – la strada. Se<\/b>, come dice l\u2019autore, \u201cla strada \u00e8 la vita\u201d, questo film non ha ragion d\u2019essere<\/b>, poich\u00e9 al suo interno viene irrimediabilmente meno il concetto di viaggio – ovvio principio sostanziale del romanzo.<\/p>\n

Kerouac aveva infatti messo in scena la parabola itinerante di due ragazzi alla ricerca di una felicit\u00e0 chimerica, lontano dagli spettri della vecchiaia, del conformismo<\/b>, e soprattutto della noia\"maria-chiara-lobefaro\". Salles ne restituisce un vano simulacro<\/b>, dalla patina falsamente realistica, e si smarrisce in quelle che appaiono superficiali peregrinazioni, depauperate del senso originario.<\/p>\n

Appropinquandosi alla fine, a sorpresa la narrazione si carica di accenti nuovi e di vigore espressivo<\/b>; senza fuochi d\u2019artificio, la regia approda a quella che \u00e8 la conclusione degna. Ma, parafrasando Kerouac, non conta la destinazione quanto il percorso: e neppure la buona prova finale riesce a nobilitare un film che ci appare gi\u00e0 datato e destinato al dimenticatoio<\/b>.<\/p>\n

(Mariachiara Lobefaro<\/strong> – III B Liceo Classico)<\/p>\n

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