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Cogan \u2013 Killing them softly <\/i><\/b>\u00e8 il nuovo film di Andrew Dominik<\/b>, dopo L\u2019assassinio di Jesse James per mano del codardo Robert Ford<\/i>. Quel film<\/b>, che valse la Coppa Volpi 2007 a Brad Pitt, attir\u00f2 il plauso della critica ma anche accuse di prolissit\u00e0<\/b> (a cominciare dal titolo, tra i pi\u00f9 lunghi della storia del cinema), nonch\u00e9 di scarsa padronanza del linguaggio western<\/b>.<\/p>\n
Come il precedente<\/b>, Cogan<\/i> \u00e8<\/b> tratto da un romanzo<\/b>; come il precedente, si fregia dell\u2019interpretazione del<\/b> (occorre dirlo?) molto bravo Pitt<\/b>. Eppure<\/b> – ed era un pericolo facile – il suo divismo non ammorba l\u2019onest\u00e0 di una pellicola che riesce nell\u2019impresa di allegorizzare la criminalit\u00e0, ed a farlo in modo disinvolto. L\u2019analisi del setting <\/i>risulta pertanto una chiave di lettura necessaria alla comprensione del film, in cui New Orleans<\/b>, <\/i>citt\u00e0 dal passato glorioso prostrata dall\u2019uragano Katrina, rappresenta <\/i>tutt\u2019altro che velatamente il fallimento dell\u2019american way of life<\/i><\/b>.<\/i><\/p>\n
Ma Dominik non si limita ai riferimenti<\/b>, esili o meno che siano: in un lento ma inarrestabile crescendo mette alla berlina lo stesso sogno <\/b>americano, rivelandone senza piet\u00e0 ipocrisie ed illusioni<\/b>. Cogan<\/i><\/b> \u00e8 pertanto solo in appa![\"killing-them-softly-il-regista-andrew-dominik-sul-set-del-film-240165\"](\"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/killing-them-softly-il-regista-andrew-dominik-sul-set-del-film-240165.jpg\")
<\/b>renza un gangster movie: nella sostanza risulta piuttosto la disamin<\/b>a di un Paese, gli Stati Uniti, la cui logica \u00e8 per molti versi apparentabile a quella del mondo criminale<\/b>.<\/p>\n
L\u2019ambientazione storica, alla vigilia delle presidenziali del 2008, esacerba<\/b> il concetto cardine del film, ossia la mercificazione e mistificazione dei valori della societ\u00e0<\/b>, degenerati ormai in<\/b> (fittizia) merce di scambio<\/b>; e la scelta di adottare svariati registri visivi conferisce alla regia duttilit\u00e0 e mimetismo. Ottimamente scritto e diretto<\/b>, Cogan<\/i><\/b> <\/i>\u00e8 dunque tra le pellicole migliori dell\u2019attuale stagione cinematografica<\/b>, nonostante (o in virt\u00f9 di?)<\/i> un cinismo di fondo forse troppo programmatico.<\/p>\n
![\"220px-Savages](\"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/220px-Savages_poster.jpg\")
Spiace dirlo, ma non si pu\u00f2 affermare lo stesso di Sa<\/i><\/b>vages<\/i><\/b> (come di consueto, da noi tradotto impropriamente con Le belve<\/i>), nuovo figlio di celluloide di Oliver Stone<\/b>. E se lui non ha bisogno di presentazioni, ancor meno ne hanno i suoi film, la cui distribuzione \u00e8 puntualmente accompagnata da una strombazzante campagna pubblicitaria<\/b>.<\/p>\n
Stone aveva dimostrato di godere di troppa attenzione<\/b> gi\u00e0 due anni fa, allorquando usc\u00ec nelle sale Wall Street \u2013 Il denaro non dorme mai<\/i><\/b>, in cui persino Gordon Gekko s\u2019era ridotto a gigioneggiare senza troppa convinzione. Savages <\/i>\u00e8 un po\u2019 meglio<\/b>, non fosse altro che a livello di sceneggiatura<\/b> (dopotutto, a curarla \u00e8 stato l\u2019apprezzato Don Winslow, dal cui libro Stone ha tratto la pellicola) e forse anche di interpreti<\/b>.<\/p>\n
Nel cast all-star, infatti, quasi tutti sanno il fatto loro<\/b>, a cominciare da Benicio del Toro<\/b> (che fa il solito ruolo alla Benicio del Toro, ma egregiamente) ed escluso Taylor Kitsch<\/b>, ![\"Oliver](\"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/Oliver_Stone_Cannes_2010.jpg\")
bisteccone la cui inespressivit\u00e0 \u00e8 solo in parte giustificata dal personaggio. Non manca l\u2019alto tasso adrenalinico<\/b>, cos\u00ec come il solito repertorio a base di violenza e sparatorie, con l\u2019ovvio risultato di mantenere desta l\u2019attenzione degli spettatori; eppure, la storia in s\u00e9 risulta scarna<\/b>, nel complesso innocua quanto inutile<\/b>.<\/p>\n
Le belve<\/i><\/b> \u00e8 dunque il solito film sul narcotraffico<\/b>, penalizzato dalla caratterizzazione stereotipata dei protagonisti maschili (appena due clich\u00e9 semoventi) e dall\u2019evanescenza di quello femminile. Le atmosfere volutamente kitsch sono azzeccate<\/b>, una nota di colore che tuttavia diventa urticante nel finale da spot pubblicitario. Meglio Blow<\/i><\/b>.<\/p>\n
Mariachiara Lobefaro<\/strong><\/p>\n