{"id":33793,"date":"2013-01-21T06:45:28","date_gmt":"2013-01-21T06:45:28","guid":{"rendered":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=33793"},"modified":"2013-01-21T06:45:28","modified_gmt":"2013-01-21T06:45:28","slug":"raffaele-montesano-analizza-fabrizio-de-andre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=33793","title":{"rendered":"RAFFAELE MONTESANO \u201cANALIZZA\u201d FABRIZIO DE ANDR\u00c9"},"content":{"rendered":"

\"raffaele-montesano-pp\"<\/p>\n

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\"raffaeleTra il 1914 e il 1915 il poeta americano Edgar Lee Masters pubblicava<\/b> quello che sarebbe rimasto il suo capolavoro, \u201cAntologia di Spoon River<\/b>\u201d. Una raccolta di poesie<\/b> in forma di epitaffio in cui ogni defunto<\/b>, dal cimitero<\/b> di un collinoso paesino immaginario della provincia americana, raccontava se stesso<\/b>. Nel 1971<\/b> usciva \u201cNon al denaro non all\u2019amore n\u00e8 al cielo\u201d, album in cui Fabrizio De Andr\u00e8 rivisitava alcune poesie<\/b> tratte dall\u2019Antologia di Masters, che aveva conosciuto grazie alla traduzione in italiano di Fernanda Pivano – allieva di Cesare Pavese.<\/p>\n

Raffaele Montesano, classe 1987, lucano, pubblica nel 2012 \u201cE nemmeno un rimpianto\u201d<\/b> (Edizioni Segno), un\u2019analisi comparata delle poesie di Masters e delle canzoni di De Andr\u00e8, in cui evidenzia similitudini e differenze tra le due opere, senza mancare di svolgere una puntuale analisi del contesto politico, sociale ed economico nel quale entrambe hanno origine.<\/p>\n

Il libro \u00e8 stato presentato<\/b>, al cospetto dello stesso autore, il 18 gennaio presso la libreria \u201cLa Librellula\u201d da Vanni La Guardia<\/b>. Il cantautore Pietro \"raffaeleVerna<\/b>, durante toccanti intervalli musicali, ha interpretato alcuni brani tratti dall\u2019album di De Andr\u00e8<\/b>, da \u201cLa collina\u201d a \u201cUn chimico\u201d, da \u201cUn matto\u201d a \u201cUn giudice\u201d, fino al suggestivo \u201cIl suonatore Jones\u201d, nella cui voglia di libert\u00e0 e di musica, l\u2019ascoltatore riconosce lo stesso De Andr\u00e8.<\/p>\n

Guidato dalle domande e dalle riflessioni di Vanni La Guardia, Raffaele Montesano riassume le parti in cui il volume si divide<\/b>: alla contestualizzazione del disco<\/b> nell\u2019ambiente storico-culturale, nonch\u00e9 musicale, in cui \u00e8 stato concepito \u2013 la stagione delle rivolte sessantottine, della beat generation, del rock\u2019n\u2019roll e della canzone di protesta \u2013 segue una panoramica della storia degli Stati Uniti<\/b> nel primo quindicennio del Novecento, periodo in cui nasce la rivoluzionaria \u201cAntologia di Spoon River\u201d<\/b>.<\/p>\n

Il volume si chiude sul raffronto tra le poesie di Masters e le canzoni di De Andr\u00e8<\/b>, facilitato dalla disposizione del testo su due colonne affiancate. Con \u201cE nemmeno un rimpianto<\/b>\u201d, Raffaele Montesano richiama l\u2019attenzione degli amanti del cantautore genovese<\/b> su un disco in cui \u201cil rock e la canzone di protesta si combinano perfettamente creando quella mistura di poesia e ricercatezza musicale<\/b> che \u00e8 stata la linea guida di tutta la carriera di Fabrizio De Andr\u00e8\u201d.<\/p>\n

Allo stesso tempo, chi si accoster\u00e0 al volume di Montesano non conoscendo De Andr\u00e8, non potr\u00e0 resistere alla curiosit\u00e0 di avvicinarsi alla musica<\/b> di chi \u2013 per \"raffaelel\u2019abilit\u00e0 di narrare nei suoi album tematiche relative di volta in volta al contesto economico e socioculturale che stava vivendo \u2013 pu\u00f2 essere considerato \u201cil pi\u00f9 grande cantautore mondiale di tutti i tempi\u201d.<\/p>\n

Figlio della Genova bene<\/b>, ma sedotto dalle vie della povert\u00e0 e dei bordelli, cantore dei reietti e delle vittime della societ\u00e0, De Andr\u00e8<\/b>, nel riconoscersi solo in parte ne \u201cIl suonatore Jones\u201d, sembra desiderare in maniera quasi nostalgica la possibilit\u00e0 concessa a questo personaggio di fare della musica la sua passione<\/b>, il suo strumento di liberazione e non il suo impiego.<\/p>\n

Ed \u00e8 questo, forse, che De Andr\u00e8<\/b> \u2013 utopicamente – avrebbe voluto<\/b>: suonare semplicemente \u201cper un fruscio di ragazze \/ a un ballo \/ per un compagno ubriaco\u201d.<\/p>\n

Anche De Andr\u00e8, come Jones, coltiva il suo sogno<\/b>. Abbandona la carriera cui i genitori l\u2019hanno orientato e fa della musica la sua vocazione<\/b>. E ci auguriamo che, proprio come Jones, abbia lasciato questo mondo con \u201cun ridere rauco \/ e ricordi tanti \/ e nemmeno un rimpianto\u201d.<\/p>\n

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