{"id":43212,"date":"2013-09-22T12:59:55","date_gmt":"2013-09-22T12:59:55","guid":{"rendered":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=43212"},"modified":"2013-09-22T12:59:55","modified_gmt":"2013-09-22T12:59:55","slug":"erodiade-di-tamborrino-dramma-musicale-sul-femminicidio-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=43212","title":{"rendered":"ERODIADE DI TAMBORRINO. DRAMMA FEMMINICIDIO"},"content":{"rendered":"

\"erodiade3\"<\/a><\/p>\n

<\/p>\n

\"Giovanni<\/a>Un \u00abErodiade\u00bb dal sapore particolare e  fortemente contemporaneo<\/strong>, il dramma musicale che Giovanni Tamborrino<\/strong>, premio Abbiati per la migliore opera prima del 2012, mette in scena luned\u00ec<\/strong> 23 settembre 2013 alle ore 20,00 nell\u2019Auditorium Diocesano Vallisa di Bari per la Rassegna Notti Sacre.<\/p>\n

Uno spettacolo da non perdere<\/strong>, che attraverso il testo di Giovanni Testori, ci interroga tutti sull\u2019amore violento, possessivo e demoniaco. Un tema purtroppo reso attuale  dai tanti femminicidi che riempiono le pagine della nostra cronaca quotidiana.<\/p>\n

Un\u2019opera<\/strong> godibilissima e sorprendente soprattutto sul piano musicale<\/strong>.<\/p>\n

Ingresso libero<\/strong>.<\/p>\n

——————————–<\/p>\n

\"erodiade\"<\/a> Con \u00abErodiade\u00bb<\/strong> <\/i>il compositore pugliese tocca il tema della violenza sulle donne, <\/strong>sul quale nei giorni scorsi \u00e8 intervenuto il Governo <\/strong>varando ilcosiddetto Decreto legge sul femminicidio<\/strong>. \u00ab\u00c8 un\u2019emergenza sociale<\/strong> – dice l\u2019artista – perch\u00e9 non c\u2019\u00e8 giorno in cui non sentiamo notizia di una donna uccisa, malmenata, stuprata<\/strong>. Siamo di fronte alla violenza dell\u2019amore che vuole a tutti i costi<\/strong>, ormai responsabile di un genocidio che pare inarrestabile<\/strong>\u00bb. Ed \u00e8 con un paradosso<\/strong> che Tamborrino sceglie di affrontare l\u2019argomento mettendo in musica la storia di Erodiade<\/strong>, non solo vittima<\/strong>, in quanto suicida nel monologo che Testori scrisse nel 1967<\/strong> ispirandosi alla  \u00abSalom\u00e9\u00bb di Oscar Wilde<\/strong>, cui si era rifatto anche Richard Strauss per l\u2019omonima opera lirica. Erodiade \u00e8<\/strong>, infatti, carnefice di Giovanni Battista<\/strong>, l\u2019uomo dal quale \u00e8 stata respinta e che, una volta rifiutata, ha fatto decapitare.<\/p>\n

\u00abNella mia versione<\/strong> – racconta Tamborrino – in scena ci sono solo artiste in rappresentanza di tutto il genere femminile<\/strong>, che paga il conto di una societ\u00e0 malata\u00bb. \u00abErodiade – La violenza dell\u2019amore che vuole\u00bb, questo il titolo completo dell\u2019opera<\/strong>, con il disegno registico affidato a Francesco Tammacco<\/strong>, prevede la presenza dell\u2019attrice Anna Carbotti<\/strong>, della danzatrice Chiara Perrone<\/strong>, di un coro di donne composto da Nicla Russo<\/strong>, Maria Tucci<\/strong>, Andrea Gongeanu<\/strong> e Miriana Moschetti<\/strong> e della musicista Elisabetta Fusillo<\/strong>, che suona contemporaneamente pianoforte e percussioni<\/strong>.<\/p>\n

La giovane performer<\/strong>, gi\u00e0 in passato impegnata in altre opere di Tamborrino, fa interagire la tastiera con i pezzi di un\u2019officina ritmica montata alle proprie spalle<\/strong>, che a volte percuote con le bacchette altre diret\"Elisabetta<\/a>tamente col dorso della mani, accuratamente incerottate per evitare pericolose contusioni. \u00abQuesta combinazione sonora<\/strong> – spiega Tamborrino – \u00e8 un\u2019ulteriore evoluzione della ricerca timbrica che conduco da anni<\/strong> e che nell\u2019incontro con la poetica di Testori persegue possibilit\u00e0 espressive in linea con quell\u2019urgenza e necessit\u00e0 comunicativa cui tutta l\u2019arte deve aspirare: parlare alla gente di cose umane<\/strong>\u00bb.<\/p>\n

Tra le voci pi\u00f9 originali<\/strong> della scena musicale contemporanea<\/strong>, Giovanni Tamborrino<\/strong> ha sempre avuto un rapporto \u00abcritico\u00bb<\/strong> con la tradizione melodrammatica<\/strong>, che ha superato con l\u2019\u00abopera senza canto\u00bb<\/strong>, forma di teatro musicale che, rifacendosi all\u2019antica tragedia greca<\/strong> e alla lezione di Carmelo Bene<\/strong>, recupera l\u2019uso drammatico della voce naturale all\u2019interno di un originale sistema timbrico. Le sue creazioni sono, infatti, il risultato di una fusione del teatro musicale con quello di prosa<\/strong>. Ma il prodotto non \u00e8 n\u00e9 teatro di prosa con musica<\/strong> e nemmeno teatro musicale in prosa<\/strong>. \u00c8 piuttosto un \u00abterzo teatro\u00bb<\/strong> che indaga l\u2019aspetto fonetico della parola e del testo<\/strong> con l\u2019intento di sviluppare una materialit\u00e0 vocale archetipica<\/strong> derivante timbricamente da oggetti d\u2019uso comune. Una ricerca che Tamborrino ha potuto condurre scegliendo di vivere la propria esistenza umana e artistica a Laterza<\/strong>, la citt\u00e0 dov\u2019\u00e8 nato e vissuto<\/strong>, e in quel territorio delle Gravine<\/strong>, luogo dell\u2019assenza, dove abita l\u2019indifferenza di cui si nutrono le sperimentazioni e le riflessioni<\/strong> del compositore.<\/p>\n

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