{"id":44963,"date":"2014-03-12T07:05:43","date_gmt":"2014-03-12T07:05:43","guid":{"rendered":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=44963"},"modified":"2014-03-12T07:05:43","modified_gmt":"2014-03-12T07:05:43","slug":"nudi-dautore-in-scena-per-medea-reloaded-video","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=44963","title":{"rendered":"NUDI D\u2019AUTORE IN SCENA PER \u201cMEDEA RELOADED\u201d-video"},"content":{"rendered":"

\"medea<\/a><\/p>\n

<\/p>\n

\"medea<\/a> Per azione, scena, energia, bellezza uno spettacolo inquietante, misterico, seducente, poeticamente dissacrante, sconvolgente\u2026 Assolutamente da non perdere il \u201cMedea Reloaded<\/strong>\u201d ideato, coreografato e diretto da Marco Chenevier<\/strong>, portato in scena dal T.I.D.A<\/strong> (Teatro Instabile di Aosta) al Rossini venerd\u00ec, 14 marzo, alle 20.30.<\/span><\/p>\n

Un ritorno<\/span><\/strong> atteso dopo <\/strong>la prima che lasci\u00f2 senza fiato giuria e pubblico il<\/strong> 1\u00b0 maggio dello scorso anno<\/strong>, quando lo spettacolo di teatro – danza<\/strong> in corsa per il primo premio nel festival \u201cVoci dell\u2019Anima -Vd\u2019A\u201d organizzato da ResExtensa e dal Teatro della Centena di Rimini, conquist\u00f2 il massimo consenso<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Geniale e galvanizzante la regia del giovanissimo Chenevier<\/span><\/strong>, che riesce – attraverso la \u201cmitica\u201d rilettura di Emanuele Antonelli<\/strong>, le audaci coreografie e i nudi d\u2019autore danzati e danzanti nella psichedelica musica elettronica composta e suonata dal vivo d<\/span>a Corrado Saija<\/strong> -, a infondere pura arte nei \u201cdanza-attori\u201d Lauren Bolze, Shanika Filiol De Raimond, Smeralda Capizzi, Charles Pietri, Pierre Pietri, Alessia Pinto, Pablo Tapia Leyton<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Il castello<\/span><\/strong> di manovra – allegoria di vita e teatralit\u00e0, palcoscenico nel palcoscenico – diviene <\/strong><\/span>\"medea<\/a>nave, tempio, casa, scala, Olimpo, universo\u2026 un luogo non luogo plurale<\/strong> sul quale intessere scene acrobatiche e drammi. Cavi, sartie, corde, fari, microfoni rendono a pieno il caos creativo del dietro le quinte che viene interpretato con pathos e urgenza a tratti parossistica, cos\u00ec come le ister<\/span>iche scariche elettriche percepite nei suoni ed i tempi scanditi da \u201cStop! Change!\u201d, unico, indimenticabile, silenzioso \u201cfermo immagine\u201d per dar e prendere respiro in scene che si inseguono a folle velocit\u00e0.<\/span><\/p>\n

Le luci soffuse inseguono gli attori, a loro volta teatrali \u201ctecnici\u201d<\/span><\/strong> con faretti e lampade tra le mani – geniale strategia tecno – recitativa del regista e di Andrea Sangiorgi<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Il \u201ccastello – nave\u201d beccheggia, veleggia, viaggia, camb<\/span><\/strong>ia d\u2019improvviso direzione<\/span><\/strong>, fluttua sul palco i<\/span>n inquietanti e remiganti \u201cfinte\u201d, spostato da braccia e gambe nude. Unica nota di colore, le scarpe rosse indossate dalle danzatrici – attrici insieme ad abiti in pizzo nero e gonne, pantaloni arabeggianti, torsi scolpiti dai<\/span> muscoli e turgidi seni nudi, anch\u2019essi \u201ccostume\u201d d\u2019arte indossato con grazia e disperata spontaneit\u00e0, mai disturbante, cos\u00ec come non lo \u00e8 la scena in cui l\u2019uomo-martire – interpretato dai gemelli corsi Charles e Pierre Pietri<\/strong> -, viene spogliato di tutto per aver sottratto del cibo ad una umanit\u00e0 sull\u2019orlo della barbarie, alla deriva della civilt\u00e0, resa folle dalla \u201cfame\u201d e dalla crudele urgenza di sopravvivere. Si diffon<\/span>\"medea<\/a>de in teatro il profumo dell\u2019arancia sbucciata e sbocconcellata, metaforico pomo della discordia che attirer\u00e0 l\u2019attenzione dell\u2019orda famelica e porter\u00e0 l\u2019uomo alla distruzione, alla perdita di tutto, anche della vita, in una surreale crocifissione ed ancor pi\u00f9 surreale resurrezione dal sepolcro nell\u2019angolo destro del palco.<\/span><\/p>\n

La follia \u00e8 trama e ordito di una ossessiva realt\u00e0<\/span><\/strong>. Una delle attrici le presta volto e voce, passando dal riso al pianto per poi abbandonarsi alla disperazione. La follia diviene via d<\/span>i fuga, uni<\/span>ca scelta possibile.<\/span><\/p>\n

I “danza – attori” si muovono sulla scena <\/span><\/strong>con felina, agile sensualit\u00e0<\/span><\/strong>, corrono, saltano, si inerpicano, si legano con cavi di nailon per mimare le relazioni che condizionano scelte e la stessa vita, il cuore batte all\u2019unisono anche nella diaspora. <\/span><\/p>\n

Lottano, si odiano, si amano<\/span><\/strong>, si abbandonano a disperati amplessi, si confortano, \u2026 la fisicit\u00e0 \u00e8 il ling<\/span>uaggio dominante. I messaggi si susseguono sempre meno criptici, si aprono a infinite interpretazioni conservando una corale, identitaria voce.<\/span><\/p>\n

Tanti, tantissimi i codici di lettura che rendono ogni scena unica<\/span><\/strong>, vibrante e indimenticab<\/span>\"medea<\/a>ile, insieme all\u2019energia che trapela da ogni movimento, in funambolesche, acrobatiche architetture di azione di cui l\u2019ansimante respiro \u00e8 l\u2019unica, ritmica voce nel silenzio.<\/span><\/p>\n

Nel finale il sussurro diviene canto e celestiale verbo<\/span><\/strong>.<\/span><\/p>\n

\u201c[\u2026] Storie complicate, fatte di cose e non di pensieri. Quando la natura sembrer\u00e0 naturale, t<\/span>utto sar\u00e0 finito. Addio cielo, addio mare\u2026 in ogni angolo della natura \u00e8 nascosto un Dio e se non c\u2019\u00e8, ha lasciato i segni della sua presenza divina, tutto \u00e8 sacro, ma la sacralit\u00e0 ha in s\u00e9 una maledizione\u2026\u201d<\/span><\/p>\n

Parole recitate con drammatic<\/span><\/strong>a soavit\u00e0<\/span><\/strong>, che racchiudono il senso ultimo della eccezionale ra<\/span>ppresentazione di <\/span>una \u201cstruttura a-narrativa basata sulla compenetrazione dei linguaggi della danza, dell’immagine, del testo, della musica elettronica.\u201d <\/span><\/p>\n

\u201cAbbiamo rimodulato il mito, analizzandone l’essenza, reinventandone forma e struttura. Il mito come un modo di essere nel tempo, ma senza tempo – ci confida Marco Chenevier<\/strong> -, rievoca una Medea nel flusso degli eventi, senza giudizio, non quale sanguinaria assassina, ma in quanto fautrice di azioni ineluttabili. \u201cMedea reloaded\u201d non racconta alcuna storia, si inserisce in un sistema a-narrativo, in quanto multisistema artistico, basato sulla compenetrazione dei linguaggi della danza, dell’immagine, del testo, della musica elettronica e dell’elaborazione \u201clive electronic\u201d della voce, in un’alternanza di pieni e vuoti, di memoria e attuazione. <\/span>Rievoca una Medea nel flusso degli eventi, senza giudizio, ma fautrice di azioni ineluttabili. Uno spettacolo di pura emozione. compenetrazione dei linguaggi della danza, dell’immagine, del testo, della music<\/span>\"medea<\/a>a, della voce, in un’alternanza di pieni e vuoti, di memo<\/span>ria e attuazione. <\/span>La mise-en-sc\u00e8ne – continua il regista valdostano <\/span>– accosta in una falsa paratassi, un susseguirsi di tentativi interrotti uniti nello sforzo gi\u00e0 da sempre in corso e ogni volta sviato di dare spazio alla verit\u00e0 del mito, di tradire il rapporto forzato di coerenza formale che vela il caos in un simbolo, la moltitudine nell’unico, il desiderio nell’oggetto. La ricerca del T.I.D.A. \u00e8 incentrata su linguaggio e contesto in ottica contemporanea per estetica e contenuti<\/strong>. Lo strumento principale \u00e8 il corpo che, nella sua fisicit\u00e0 e materialit\u00e0, \u00e8 l’ambito ideale per esplorare l’arte del presente proprio per la sua natura effimera.\u201d<\/span><\/p>\n

Il T.I.D.A. \u00e8 stato ospite di numerosi festival<\/span><\/strong> tra i quali Marat\u00f2 de l’Espectacle, Pflasterspektakel Festival, Seul Festival, Giochi del Mediterraneo, International Greek Drama Festival, NewDelhi Festival, Sarajevo Winter Festival e Festival Vd’A. <\/span>In autunno <\/strong><\/span>ha ottenuto l’accredito al Mibac<\/strong>, Ministero per i beni e le attivit\u00e0 culturali<\/strong>. \u201cQuesto riconoscimento – conclude Chenevier<\/span> – ci permetter\u00e0 di ottenere un piccolo finanziamento<\/strong>: 10.000 euro, ma diventando compagnia ministeriale ci permette soprattutto di avere un blasone di qualit\u00e0<\/strong>.\u201d<\/span><\/p>\n

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