{"id":45281,"date":"2014-04-11T07:12:21","date_gmt":"2014-04-11T07:12:21","guid":{"rendered":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=45281"},"modified":"2014-04-11T07:12:21","modified_gmt":"2014-04-11T07:12:21","slug":"festival-di-pasqua-e-orchestra-sinfonica-provinciale-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=45281","title":{"rendered":"FESTIVAL DI PASQUA. ORCHESTRA SINFONICA PROVINCIALE"},"content":{"rendered":"

\"orchestra-sinfonica-della-provincia-di-bari\"<\/a><\/p>\n

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\"Christoph<\/a> Luned\u00ec 14 aprile alle 20.00 <\/strong>prosegue il Festival di Pasqua<\/strong> dell’Orchestra Sinfonica della Provincia di Bari<\/strong>: alla Chiesa Madre S. Maria Maggiore<\/strong> di Gioia del Colle<\/strong>, l’orchestra sar\u00e0 condotta da Christoph Gedschold<\/strong>, che diriger\u00e0 la Marcia Funebre<\/i> (tratta dalla Sonata op. 35<\/i>) di Fryderyk Chopin e il Requiem in re minore per soli, coro e orchestra<\/i> di Wolfgang Amadeus Mozart.<\/p>\n

Solisti il soprano Adriana Damato<\/strong>, il contralto Antonella Colaianni<\/strong>, il tenore Francesco Zingariello<\/strong> e il basso Enrico Iori<\/strong>; Il Coro Lirico di Lecce<\/strong> sar\u00e0 diretto da Emanuela Di Pietro<\/strong>. L’evento \u00e8 realizzato in collaborazione con il Centro Civico 121, l’Associazione Amici della Musica “Paolo Falcicchio”. Ingresso libero. Infotel: 349.941.88.06 – 348.778.86.25.<\/p>\n

Ufficio stampa Orchestra Sinfonica della Provincia di Bari<\/i><\/p>\n

Livio Costarella (mobile: 339.42.67.627<\/a>)<\/i><\/p>\n

Wolfgang Amadeus Mozart<\/span><\/strong> (1756-1791)<\/span><\/p>\n

Requiem in re minore <\/i>per soli, coro e orchestra, <\/i>K 626<\/p>\n

Ultima delle composizioni di Mozart, che vi attese persino sul letto di morte senza riuscire a completarlo, il Requiem<\/i> \u00e8 sempre stato accompagnato da un alone di leggenda, accresciuto dalle circostanze misteriose che ne caratterizzarono la\"festival<\/a> stesura. \u00c8 noto infatti che l\u2019opera fu richiesta a Mozart da un anonimo committente alla precisa condizione che l\u2019autore non ne dovesse rivendicare la paternit\u00e0. Si trattava in realt\u00e0 del conte di Walsegg che, essendo solito spacciarsi per compositore, desiderava poter disporre di un\u2019opera di un certo respiro, s\u00ec da poter avvalorare le proprie millantazioni.<\/p>\n

Tuttavia, Mozart riusc\u00ec a ultimare solo il Requiem<\/i> e il Kyrie<\/i>, ovvero l\u2019inizio della partitura e le parti vocali di Dies<\/i> Irae<\/i>, Rex Tremendae<\/i>, Recordare<\/i>, Confutatis<\/i>, Domine Jesu<\/i>, Hostias<\/i> e le primissime battute del Lacrymosa<\/i>. Per quanto riguarda la parte orchestrale, si limit\u00f2 invece a lasciare numerose indicazioni che si rivelarono preziose per Franz Xavier Sussmayr, il suo allievo cui tocc\u00f2 il compito di ultimare l\u2019opera.<\/p>\n

Il Requiem<\/i> si apre con un\u2019introduzione strumentale di sette misure dal tono delicato, cui segue l’ingresso del coro che intona la preghiera del Requiem Aeternam<\/i>. Il clima cambia sulle parole \u201cExaudi orationem meam\u201d con un vigoroso intervento dell\u2019orchestra che prelude a una doppia fuga. Segue il Dies Irae<\/i> i cui toni drammatici sembrano come voler esprimere la disperazione dei peccatori nel giorno del Giudizio Universale. Il trombone tenore irrompe quindi annunciando il Giudizio nel Tuba Mirum<\/i>, che per\u00f2 raggiunge quasi subito un\u2019atmosfera pi\u00f9 pacata affidata al quartetto dei soli.<\/p>\n

I movimenti successivi esprimono momenti spesso tremendi e disperati, quali nella mente dell\u2019autore dovevano raffigurarsi quelli del giorno del Giudizio. Ecco allora la gravit\u00e0 del coro nel Rex Tremendae Majestatis<\/i> che sfocia nella delicata supplica del Salva Me<\/i>. E ancora c\u2019\u00e8 il contrasto fra le atmosfere semplici, ma eloquenti del Recordare<\/i> e i toni accesi del coro nel Confutatis<\/i>. \u00c8 tuttavia il Lacrymosa<\/i>, del quale Mozart riusc\u00ec a comporre solo le prime due misure degli archi e le prime otto del coro, il momento fra i pi\u00f9 toccanti di tutta la composizione.<\/p>\n

Nel Domine Jesu<\/i> e nell\u2019Hostias<\/i>, i sentimenti cambiano gradatamente sino a passare dal senso di terrore a uno spirito di rassegnazione espressi rispettivamente con l\u2019impiego di un mottetto contrappuntistico e di uno omofonico, cui segue la fuga di Quam Olim<\/i>. Interamente di Sussmayr sono quindi il Sanctus<\/i> e il Benedictus<\/i>, mentre invece l\u2019Agnus Dei<\/i> conclusivo riprende i temi di apertura della composizione.<\/p>\n

Il Requiem<\/i> ebbe la sua prima esecuzione a Wiener Neustadt il 14 dicembre del 1793.<\/p>\n

[Note a cura di Ugo Sbis\u00e0]<\/p>\n

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