{"id":55384,"date":"2017-05-10T07:53:54","date_gmt":"2017-05-10T07:53:54","guid":{"rendered":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=55384"},"modified":"2017-05-10T07:53:54","modified_gmt":"2017-05-10T07:53:54","slug":"da-guernica-con-f-dacunti-alla-mostra-di-m-caramia-foto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=55384","title":{"rendered":"DA GUERNICA CON F. D\u2019ACUNTI ALLA MOSTRA DI M. CARAMIA-foto"},"content":{"rendered":"

\"mostra<\/a><\/p>\n

<\/p>\n

\"angelillo<\/a> E\u2019 la professoressa Franca D\u2019Acunti<\/strong> con una coinvolgente conversazione su Guernica in occasione dell\u201980\u00b0 anniversario del bombardamento che distrusse la citt\u00e0 celebrata da Picasso con il suo dipinto, ad inaugurare gli incontri nell\u2019accogliente galleria dell\u2019architetto-pittore Michele Angelillo<\/strong> a Gioia del Colle in via Ricciotto Canudo, al civico 114.<\/p>\n

Il secondo appuntamento \u00e8 previsto per oggi mercoled\u00ec 10 maggio, alle ore 20:00, nella stessa saletta che accoglier\u00e0 le sculture di Mariarosaria Caramia<\/strong> fino a fine mese. Ad introdurre l\u2019artista e le sue opere Anna Maria Antonicelli<\/strong>.<\/p>\n

Il 26 aprile scorso ad accogliere amici e conoscenti sullo sfondo delle antiche mura di carparo, la riproduzione dell\u2019opera in scala, davvero imponente. A dare il \u201cl\u00e0\u201d a Franca D\u2019Acunti sono Michele e Vito Cassano<\/strong>, fattor comune la passione per l\u2019arte ed un sincero apprezzamento e rispetto per i grandi del passato e del presente che attraverso essa hanno denunciato soprusi, esaltato bellezza, esorcizzato il dolore e la disperazione, condiviso emozioni.<\/p>\n

La professoressa cos\u00ec come in passato, con il suo tono pacato e intuizioni che insieme ad una grande competenza hanno sempre reso uniche ed affascinanti le sue lezioni, racconta di Guernica, paese basco bombardato dai tedeschi per \u201ctestare\u201d la potenza delle bombe lanciate dagli aerei. Reale obiettivo: vincere la resistenza basca. Nel passato si disse che erano stati gli stessi baschi a causare tanta distruzione dando fuoco ad un deposito di munizioni, tesi \u201cfranchista\u201d smentita da Goering nel processo di Norimberga. Nell\u201981, quando la D\u2019Acunti visit\u00f2 la citt\u00e0 erano ancora in vita testimoni sfuggiti per miracolo alla morte durante il bombardamento ed uno di essi le raccont\u00f2 di esservi scampato perch\u00e9 in campagna in quella mattinata.<\/p>\n

Picasso era a Parigi,\"angelillo<\/a> aveva avuto l\u2019incarico dalla Repubblica spagnola di decorare il padiglione della Spagna nel corso di una esposizione universale.<\/p>\n

Il bombardamento ispir\u00f2 all\u2019artista frenetici schizzi e bozzetti filmati nel suo studio\u2026 la scelta del bianco e nero, eliminando quel rosso che tanto ricordava il sangue ed il tormento di un popolo, di cui \u00e8 allegoria il cavallo ferito al costato dalla lancia. Le immagini scorrono in una composizione in apparenza confusa, in realt\u00e0 evocativa ed allegorica, grumi di una tensione emotiva che solo l\u2019arte pu\u00f2 esprimere.<\/p>\n

La professoressa trascina tutti nell\u2019opera, rendendoli partecipi del dramma che a sinistra si svolge in Spagna, identificata nel toro – allegoria di brutalit\u00e0 e regime \u2013 il cui corpo si fonde con lo sfondo, con froge frementi di sdegno. Nell\u2019urlo muto della madre che abbraccia il suo bambino con braccia aperte, quasi fosse crocifisso, sguardo e naso riversi ed occhi divenuti \u201clacrime\u201d, tutto l\u2019orrore senza tempo e confini della guerra. I suoi seni ancora gonfi di latte\"angelillo<\/a>.<\/p>\n

\u201cL\u2019interno della tragedia \u00e8 a sinistra, lo spessore del tavolo, la divisione in diagonale fino al vertice\u2026 una composizione classica, quasi il timpano di un tempio greco. Il pennacchio del toro ricorda un vulcano che potrebbe esplodere. La morte del bimbo \u00e8 venuta dall\u2019alto. Le zampe del toro sulla mano dell\u2019uomo – un basco, un patriota dilaniato da tanta sofferenza\u2026 – calpestano i suoi ideali.\u201d<\/p>\n

Muore con la spada insanguinata in mano, un piccolo fiore sboccia dalla sua ribellione. L\u2019altra mano si allunga insieme al braccio a palmo aperto, su di essa una fitta ragnatela di linee, quelle tracciate dal destino. Tra tanto dolore il volo verso l\u2019alto di una bianca colomba \u00e8 un messaggio di speranza e di pace nell\u2019oscurit\u00e0 che incombe.<\/p>\n

L\u2019occhio – lampada nei primi bozzetti sole – esprime nella sua ambiguit\u00e0 l\u2019indifferenza di una divinit\u00e0 resa artificiale da una pupilla \u201clampadina\u201d. I raggi neri rimandano il volo dei Caproni.<\/p>\n

Altra figura emblematica il cavallo trafitto dalla lancia e con le froge dilatate, il suo silenzioso urlo di dolore \u00e8 quello di un popolo ferito a morte.<\/p>\n

\u201cL\u2019altra met\u00e0 del dipinto – afferma Franca D\u2019Acunti – \u00e8 un trattato di psicologia\u2026 da una parte vi \u00e8 il dolore cruento, dall\u2019altro quello spirituale. Si evince la curiosit\u00e0, il dolore delle nazioni vicine. La luce accesa, il fuoco rappresentano la comunit\u00e0, la testa la ragione-\u2026 si legge come se fosse un manifesto, un atto di purificazione attraverso la piet\u00e0 e il terrore. L\u2019opera \u00e8 eseguita a tempera ed ha per dimensioni 7.80 per 3.50 metri.\u201d<\/p>\n

\u201cIl nero, il grigio ed il bianco sono i colori pi\u00f9 adatti ad esprimere quel disorientamento che segue un\u2019esplosione. A destra del cavallo, il volto di una donna intrappolata in un groviglio in fiamme, le bianche braccia protese verso l\"angelillo<\/a>\u2019alto e la testa anch\u2019essa bianca gettata all\u2019indietro nella stessa atroce agonia. Tutte le figure sono fortemente distorte: tranne che nel caso del bambino morto. Guernica \u00e8 uno dei pochi quadri di Picasso con un chiaro contenuto narrativo e simbolico, un\u2019allegoria, con un uso del tutto consapevole di simboli.\u201d<\/p>\n

Alcuni in esso trovarono anche un messaggio pi\u00f9 esplicito e di condanna, lo stesso che Picasso aveva espresso in \u201cSogno e menzogna\u201d nei confronti di Franco, ma in Guernica trasfer\u00ec la protesta su un piano superiore, facendone un grido appassionato contro ogni guerra, ogni oppressione, rendendola universale. L\u2019allegoria assume un significato universale ed il dipinto assurge ae esplicita, appassionata protesta contro la sofferenza dell\u2019umanit\u00e0 tutta.<\/p>\n

\u201cA un certo livello la differenza fra verit\u00e0 estetica e menzogna si fonde\u2026\u201d – conclude la D\u2019Acunti.<\/p>\n

Accanto al dipinto un suo quadro di Michele Angelillo, una delle sue donne scelta perch\u00e9 monocolore se non per una piccolissima nota di rosso. Un tocco di classe e raffinata poesia che ha reso perfetta la serata. [foto Doriana Capozzi<\/strong>]<\/p>\n

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