{"id":55788,"date":"2017-07-03T07:50:25","date_gmt":"2017-07-03T07:50:25","guid":{"rendered":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=55788"},"modified":"2017-07-03T07:50:25","modified_gmt":"2017-07-03T07:50:25","slug":"legami-spettacolo-con-ilaria-cangialosi-e-le-ombre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/archiviogioia.lavocedelpaese.info\/?p=55788","title":{"rendered":"\u201cLEGAMI\u201d- SPETTACOLO CON ILARIA CANGIALOSI E LE OMBRE"},"content":{"rendered":"

\"spettacolo<\/a><\/p>\n

<\/p>\n

\"spettacolo<\/a> C\u2019\u00e8 un filo che lega le storie<\/strong>. A volte sottile come seta, a volte spesso come la corda di un\u2019ancora, altre invisibile eppur pi\u00f9 forte dell\u2019acciaio. Nasce da intrecci di pensieri affilati come rasoi<\/strong> che si attorcigliano. Avvolgono, sconvolgono, stritolano la gioia di vivere<\/strong>, ogni anelito all\u2019indipendenza ed infine trafiggono come fil di ferro<\/strong>.<\/p>\n

Pensieri non detti eppur presenti e pesanti, l\u00ec, in attesa di straripare come lacrime a lungo trattenute. Queste le percezioni a pelle di \u201cLegami\u201d, spettacolo di donne ma non solo per donne, molte delle quali per la prima volta in scena, professioniste, mamme, casalinghe, figlie\u2026<\/p>\n

Uno spettacolo nato da un progetto laboratoriale con<\/strong> la regista ed attrice Ilaria Cangialosi<\/strong> tenuto di luned\u00ec mattina, avviato con donne che lavorano nei turni o possono scegliere come organizzare la giornata, dopo aver portato i figli a scuola. Un corso che ha creato legami importanti<\/strong> tra donne<\/strong> che non si conoscevano, che si sono raccontate, che hanno percorso insieme un tratto di vita<\/strong> per poi cimentarsi in un classico di Pommerat – \u201cCet infant<\/strong>\u201d -, portando in scena sul palco del Rossini il 26 giugno, il dramma che ogni giorno vivono genitori e figli: l\u2019incapacit\u00e0 di comunicare lo stesso amore che li lega. In particolare \u00e8 il rapporto tra madre e figlia quello scandagliato nei \u201cquadri\u201d scenici proposti.\"spettacolo<\/a><\/p>\n

Tutto ha inizio e si conclude con un canto scelto e condiviso da tutte: \u201cLa canzone di Marinella\u201d di De Andr\u00e8. Angela Medico<\/strong> la canta senza musica, accarezzando il volto delle sua amiche, stendendo pieghe, sistemando capelli per poi invitarle a dar la schiena al pubblico.<\/p>\n

Sul palco una sedia, luci dal basso che creano triplici ombre che affollano il vuoto<\/strong>, e loro, le donne protagoniste di drammi in parte vissuti o forse no, ma di certo compresi come madri e come figlie. E\u2019 Elisabetta Resta a raccontarsi con ancora in grembo suo figlio<\/strong>.<\/p>\n

Perch\u00e9 a volte il dramma, il dialogo sofferto e malato, ha inizio prima ancora di venire alla luce. Questo bimbo non ancora nato vivr\u00e0 in modo totalmente diverso, avr\u00e0 tutto quello che a lei \u00e8 mancato, gli mancheranno anche i tormenti da lei vissuti\u2026 e mentre si sgranano i pensieri, sale pian piano, simile alle acque di una marea, la paura <\/strong>di essere inadeguata, incapace di vivere davvero con amore la maternit\u00e0.<\/p>\n

Una consapevolezza che si traduce – poco dopo – in abbandono. Antitesi di amore epp<\/strong>ur atto d\u2019amore<\/strong>, nel momento in cui il proprio figlio diviene dono per coloro cui la maternit\u00e0 \u00e8 negata. Un doppio dramma di graffiante attualit\u00e0<\/strong>, cos\u00ec come gli altri, abbozzato con poche parole, incise a caratteri di fuoco<\/strong>: non sempre e non per tutte la maternit\u00e0 \u00e8 un dono\u2026 talvolta \u00e8 un vissuto di sofferenza, un triste fardello che zavorra il futuro<\/strong>, intriso di lacrime di odio e amore.\"spettacolo<\/a><\/p>\n

Si susseguono altre scene, in ognuna la madre \u00e8 carnefice ed al contempo vittima, soffre e genera sofferenza.<\/p>\n

Struggente lo sfogo ed il pianto di Valentina Masi<\/strong>, tornata a recitare dopo quindici anni e\u2026 quattro bei figli. Mentre srotola il gomitolo, allegoria di vita \u201cordita\u201d nella trama della regia materna<\/strong>, ordinatamente annodata e ripetitivamente indotta, scatta in lei qualcosa. La diga crolla ed un fiume di accuse inonda la sua incredula mamma<\/strong>, Angela, perfetta nell\u2019attonita fissit\u00e0 dello sguardo di chi fatica a credere a quel che sente.<\/p>\n

Ed \u00e8 Rossana De Grisantis<\/strong> a toccare nel suo dialogo un altro drammatico tema, quello del confronto tra le aspirazioni di una madre che vorrebbe sua figlia – Rita Petrera<\/strong> – bellissima, curata, brillante, depositaria della sua stessa avvenenza e grazia, una bellezza da preservare ed in cui rispecchiarsi nel futuro<\/strong>, e la sciatta realt\u00e0 di una ragazza che non si ama, non si piace e con autistica ostinazione, non comprende quel che sua madre vorrebbe da lei.<\/p>\n

Marisa Tammaro<\/strong> lega con un abbraccio alla sua volont\u00e0 Federica Geramo<\/strong>, quella figlia non ancora ribelle eppur pronta ad autodeterminarsi nonostante lei e l\u2019amore malato che le lega<\/strong>, \"spettacolo<\/a>avvelenato da sensi di colpa e alibi d\u2019affetto, il pi\u00f9 distruttivo dei legami in cui il sottile confine con la follia si dissolve<\/strong>, trascinando nell\u2019abisso entrambe.<\/p>\n

Un legame che diviene corda<\/strong> e lega, questa volta in modo concreto, la povera Elisabetta Resta<\/strong>. Ed \u00e8 con infinita, perversa dolcezza<\/strong> che la sua mamma teatrale – Vincenza Pastore<\/strong> – la imprigiona. Le sue parole accarezzano, promettono lusinghe, ipnotizzano, ma \u00e8<\/strong> nel tono che l\u2019odio frammisto a follia trapela, in un distopico, inquietante, insano dialogo<\/strong> che vede soccombere madre e figlia nel vortice della pazzia.<\/p>\n

Ogni scena \u00e8 attraversata dalle attrici che con la complicit\u00e0 delle ombre creano nuovi canovacci, ma \u00e8 l\u2019ultimo quello che le lega indissolubilmente: il dolore dilaniante, infinito, ingiusto di perdere <\/strong><\/p>\n

il proprio figlio<\/strong>.<\/p>\n

In quel corpo<\/strong> da identificare in obitorio, \u00e8 racchiusa l\u2019ineluttabilit\u00e0 del destino, il presagio pi\u00f9 temuto,<\/strong> quel timore che serpeggia ogni qualvolta il cellulare squilla senza risposta a notte fonda, e mentre la mente cerca di darsi risposte rassicuranti, l\u2019orrore tende agguati al cuore<\/strong>.<\/p>\n

Fiorella Indellicati<\/strong> e Rosanna Nocco<\/strong> d\"spettacolo<\/a>iscutono sull\u2019impossibilit\u00e0 che quel ragazzo drogato e morto per overdose sia il proprio figlio. Una storia a tratti esilarante nei toni, in perfetta dicotomia con la tragedia in atto che raggiunge l\u2019acme nella devastante gioia di scoprire che non \u00e8 il proprio figlio, quello con il giubbotto celeste che \u00e8 in campeggio in un luogo dove il cellulare non prende, ad essere sotto quel lenzuolo bianco ma un altro figlio di un\u2019altra madre che morir\u00e0 di dolore.<\/p>\n

Suggestiva la drammaturgia con cui Ilaria Cangialosi<\/strong> ripercorre il testo di Pommerat<\/strong> nato da una indagine svolta in Normandia sulla difficolt\u00e0 di capirsi, di comunicare, di sentirsi “genitori” quando si \u00e8 ancora figli ed utilizzato per dar voce ad inconfessabili vissuti<\/strong>.<\/p>\n

Un\u2019esperienza a detta di tutte da ripetere, perch\u00e9 \u00e8 stato bello stare insieme.<\/p>\n

Ed un grazie di cuore, grande, grande, grande lo inviano ad Ilaria Cangialosi che le ha spinte a mettersi in gioco, a Roberta Ignazzi<\/strong>, prezioso aiuto regia, alle Ombre che questo corso lo hanno fortemente voluto nel teatro Rossini ed all\u2019Amministrazione che ha sostenuto il progetto. [Foto Mimmo Castellaneta<\/strong>]<\/p>\n

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